空间构成III课程针对风景园林本科一年级第二学期开设，分为7次课程和一周的workshop共同构成。该课程为一年级学生树立了一个全新的视角，将区域景观划分成区域-城市-节点3个尺度，让学生了解在同一地区内，某种景观类型在不同尺度内的关联性；让学生了解在不同尺度内，景观体系依据时间而呈现出的过程特征，尤其是水文作用和人工干预等；通过对景观类型的认知和感知，表达出对景观体系的意向。本课程以模型制作为主，鼓励创新，探索不一样的材质的可能性，表达场地内更多的信息。

　　选择家乡或者熟悉的某种景观类型：喀斯特地形、山地与盆地、沉积平原、三角洲等；观察这种地景观类型单元及其组合方式，了解它的发育和演变过程；根据等高线制作模型。

　　延续上一单元的景观类型，选择其中的城镇聚落（单体或者群体），观察城镇聚落分布、布局与山形水势的关系。制作模型、绘制平面图。

　　延续上一单元中的城市与山水布局，选择其中的某一景观节点，观察景观节点中的人工营建与自然系统的关系。制作模型、绘制平面图。

　　北京市的选址和山水格局与冲积平原深厚的泥沙堆积以及水系的分布有关，并随着历史的发展不断壮大和完善。在模型的制作中，模型一用了油泥来塑造整体的地形，特别是山脉的走向和山脊山谷的形态，用牙签制作北京古城，突出古城历史悠远长久的特色；模型二用eva板表现了三山五园的地理位置关系和与古城的关系；模型三用eva板制作出香山的地形，用绘制好的硬卡纸和彩色图钉代表静宜园里各种佛殿琳宫，表现建筑和景观的设计与地形的关系。

　　荔波茂兰景区的选址在于茂兰风景区很明显的喀斯特地貌，第一尺度在于体现喀斯特地貌特点，用油泥塑造了很多峰林和水流冲刷形成的沟壑；第二尺度着重体现梯田景观和苗家吊脚楼的人文景观，用横切片和颜料体现自然，结合海绵块体现人文；第三尺度强调天生桥的自然与城镇的人文相结合，用滴胶水景膏和横切片体现自然风景，结合游览路线和城镇方块展现人文。

　　从唐长安城和华清宫到如今的西安市区，这座历史悠远长久的城市从始至终保持着严谨的轴线结构，分布着与山水交融的历史景观。模型一的制作的步骤中，将灯带埋进油泥提现关中平原的河流分布。模型二用硬纸板和水笔表现了唐长安城与附近山水的大关系；模型三的骊山华清宫采用横切的方式，利用硬纸板内外颜色不用的特点，可以越来越好的表现出山体的走势，提现出华清宫向骊山上下延伸，与骊山共生共存，相互交融的特征。

　　在赣江水系主导的同时，吉州府城市群的选址还受到罗霄山系的影响。第一尺度通过夸张十五倍海拔的油泥模型体现了罗霄山系和赣江水系的整体关系。模型二聚焦赣江受到山势影响而转向的冲积扇区域，突出了自然农耕聚落和河流轴向商贸城市形态的区别。模型三用大量的PVC发泡板切块表现景区内的建筑物，对不同用途设置的场地进行不同上色，展现遗址公园的开发景况。

　　承德位于山地中，是随着避暑山庄发展起来的，有丰富的水资源，条件得天独厚。在第一尺度模型制作时，山地过多，不好下手，在观察每个山地都会有一条的主山脊，通过确定山脊的位置，进而制作。第二尺度在避暑山庄一带，通过PVC板制作，发现避暑山庄对山地的利用，山高气温低，且宫殿区在山体的东南山脚下，背风向阳。第三尺度我着眼在避暑山庄的湖区制作，对避暑山庄的水资源利用更了解，我用工字钉来代表水闸的位置，明白水闸在山庄内蓄水和排水的及其重要的作用。用灰色的小球来代表建筑群，通过观察建筑群的位置，不难发现设计者对观赏视线的独特设计。

　　北京古城选址基于其独特的山水格局、战略地位以及风水要素。在尺度一模型中，我用油泥塑造地形地势，形象地表现了北京小平原三面环山，西高东低的地势，并标注水流，体现倚山汇水的状态；尺度二模型中，我用切片表达等高线的逐级增加，用棉绳代表河流，塑造出北京古城优越的地理位置与山水格局；尺度三模型中，我用棉绳堆叠万寿山与道路，用白色圆球表示主要建筑，诠释了颐和园设计者的精巧构思。

　　通过制作模型，重点理解了南京的山水关系与古都的选址原因。模型一通过油泥捏出了蜿蜒起伏的宁镇丘陵与横贯而过的长江，表现南京优越的地理位置；模型二通过切割pvc板表现南京城虎踞龙蹯，因山而建，城河一体的地理格局；模型三不仅通过pvc板表现陵寝背阴向阳的地形，还使用彩绳来表现明孝陵独特的“S”形空间序列。

　　“满目越来溪上水，流将春梦过杭州”，杭州坐落于杭嘉湖平原的西南面，其三面被群山环绕，众多河流交错纵横静静流淌，从古至今孕育了无数人文瑰宝。模型一在表现周边山地地形的同时也尽量表现了其河网密布的样貌；模型二聚焦西湖及其周边的山脉，同时将清代杭州城区的范围进行了圈定；模型三的范围进一步缩小到西湖孤山上的一座以金石篆刻为主题的园林——“西泠印社”中，表现了建筑和道路对山地的利用。

　　尺度一自然地形所选区域为秦岭、关中平原及黄土高原，了解其发育和演变过程，模型采用三种颜色的油泥重点塑造这三个地区不同的地形及较大的海拔高度差。尺度二城市景观所选区域为西安，研究其地形及各朝代都城的变迁，利用等高线切片表现西安地区“一半山地、一半平原”的基本地理格局，利用PVC板及颜色深浅表现历朝古都位置与格局的变化。尺度三风景节点所选区域为大唐芙蓉园，在模型制作中对材料来创新，以弦丝画的形式运用毛线绕钉子表现大唐芙蓉园的景观分布与地形，通过白色大头针表现园路，从而了解景观节点中的人工营造与自然系统的关系。

　　尺度一自然地形所选区域为秦巴山脉东南部，通过卫星地图、等高线图分析地形，秦岭、大巴山脉，峰峦重叠，地形复杂。使用油泥材料制作山地，塑造山脉褶皱，后期处理加上河流，重点表现山水关系。尺度二所选区域为湖北省十堰市，地处秦巴山区汉水谷地，北抵秦岭，南依巴山和汉江，城区、周边村镇主要分布山间地势平坦之处或沿河流分布，使用pvc板制作横切模型，利用水景膏制作水体，重点表现山、水、城的关系。尺度三丹江口大坝风景区，模型制作通过卫星地图制作等高线图，分析地形以及景观节点分布状况。

　　我选择的三个尺度为北京平原-北京城-北海公园。北京作为中国四大古都之一，其中的古典园林中蕴含着独具特色的山水格局。在制作的步骤中，模型一运用油泥捏造了北京平原地形、周边山脉走向及河流及水库的分布特征。模型二用pvc横切片制作了北京西北部山地，用海绵纸标注出都城的变迁。模型三运用不一样的颜色海绵纸的叠加在直观表现地形变化的同时将等高线藏匿于颜色的渐变之中，用乐高玩具块示意园中园建筑群落布局以及白塔位置，展现南北轴线上的丰富庭院关系，从而形成山水空间、庭院、水陆、岛屿等多维度分析。

　　济南拥有山地丘陵、平原、半盆地的多样地貌，山体或连绵或独立，河流自南向北汇入济水；古城因山川便利，怀抱清泉，臂揽明湖之水，背倚泰山余脉，迎山色入城中；千佛山随着佛教历经兴废， 山中有大小园林景致，多为清朝兴造修葺，造像题刻保有隋唐遗风。模型形式有油泥、横切片、纵切片，油泥塑造山脉肌理，横切片展示地形环境，标识轴线与建筑，纵切片体现地势起伏、形制与轴线。

　　杭城的择址和发展与其“一山、一江、一湖”的山水格局密不可分。在制作模型时，尺度一用水体膏表达一江一湖，西山部分用油泥捏出山体走向，并雕刻出其多谷、地势复杂的特点；尺度二用切片和图钉表达杭城的发展与自然山水的关系，同时用pvc和亚克力板表现城市周边水网；尺度三以木块表达园中构筑物，切片做出景区的微地形，毛线和图钉拉线的方式则进一步分析了公园的空间处理手法及视线关系。

　　北京的选址与其独特的地理位置密不可分。在模型制作中，模型一为了突出山地与平原的关系，平原地带没有铺上油泥。同时在油泥上刻画出北京山地的褶皱以表现地貌特征；模型二在平原上用不一样的颜色毛线区分了北京自然水系和人工运河，另外着重突出了三山五园与山水的关系；模型三选择了三山五园中以水体为主的长春园。为了突出长春园水面与岛屿的关系，选择了蓝色kt板作为打底，再用白色切片模型表现山体。

　　卓文君充满才气的一生赋予邛崃神秘色彩。在模型制作中，模型一通过不同形式的表达展现出平原与山地的差异性，细节刻画了四川山地独特的褶皱纹理；模型二最为亮眼，施加大量色彩丰富图示表达，以切片模型为基础增加和谐统一的毛毡球展现构筑物的分布，以不一样的颜色的纸线进行城市范围、城市轴线、景观体系的表达，以多角度多视野刻画、分析了邛崃古代时的城市营建；模型三选择传统的佛寺园林——天台山，以僧人生活、游客游览两个方面分析，同时以色彩区分景观，粉色纸线深化“三级台地”特点

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